郭帆导演的《流浪地球2》,科幻电影中的人文精神,令人印象深刻

1939年的《六十年后的上海滩》开始了中国早期科幻电影，彼时的科幻作品十分具有本土化风格。在文化传播与媒介融合的时代，好莱坞科幻片以优质的特效技术和故事情节一骑绝尘遥遥领先，更是影响了当代科幻作品的风格。

《流浪地球》融合本土故事和好莱坞级特效，在本土化视域下成为中国科幻电影的翘楚。《流浪地球2》延续了原本的设定，并将重心放在末日之下人类的情感以及人类大团结这一更宏大的叙事当中。党的二十大报告强调要“坚持以人民为中心的创作导向，推出更多增强人民精神力量的优秀作品”。《流浪地球2》利用电影艺术传达了中国精神和人文关怀，增强了人民精神力量。

一、政策引导下的情感走向

在2020年，国家电影局、中国科协印发了被称为“科幻十条”的《关于促进科幻电影发展的若干意见》，提出对科幻电影创作生产、发行放映、特效技术、人才培养等加强扶持引导的十条政策措施，其中包括要建立促进科幻电影发展联系机制，建立科幻电影科学顾问库，使得科幻题材文艺作品有了更多理论和技术的支持。

内容上也涉及了更广阔的领域和范围，包括但不限于文学创作，且辐射到了动漫、游戏等领域，并鼓励其进行资源转化，为科幻电影提供更多的养分和支持。同时也有了更多经济领域的支持投入到了影片的创作当中。

郭帆 导演在创作《流浪地球2》的时候，对于影片的现实感和信心来自于当下中国科技的发展。前期制作成本超过11亿资金投入，影片剧情本身的设立更有科协的指导，让《流浪地球2》有了更多更具体的理论基础和可行的技术支持，这让银幕前的科幻迷获得了极大的满足感，也带动了线下更多的科技展馆进入了大众视野。

《流浪地球2》在海内外同步上映也让更具有中国特色的科幻风格走出国门，走向更远的海外，展现了当下中国的科学精神和人文态度。“科幻十条”的支持，对于中国的电影产业不仅仅在于视觉上的特效，更是从制作、服化道乃至演员等所有创作观念上的自我提升。

《流浪地球2》从自身的故事情节发力，充分地协调了工业、技术、视觉特效等层面，比如让已逝的吴孟达 先生在科技手段的帮助下重新出现在银幕之上，“谨以此片献给吴孟达先生。”让观众怀念逝者的同时也更加感动于创作者所流露出的人文关怀。导演郭帆所说的现实感，是记录当下回顾过去也展望未来，这是一首科幻史诗和太空歌剧，承载了中国价值和中国精神。

二、意象符号结合的家国情怀

电影中经常有很多对于意象符号的直观表达，如玫瑰常常是以爱情的象征符号出现在生活或是影视作品当中。在《流浪地球2》中玫瑰花作为一种物件符号出现在刘培强追求韩朵朵的情节当中，刘培强把要送给暗恋之人的玫瑰花藏于身后，是刘培强对于韩朵朵情感直发。

韩朵朵心中了然但还是反问他是送给谁的，中国人对于情感表达往往是温和且含蓄的，大多数时候并不直接将爱意说出口。在之后敌对势力侵犯时，刘培强、韩朵朵联手将袭击者击溃，但是花束却散落一地，此时韩朵朵却崩溃地想要拿回花束，这是韩朵朵对于情感的直接诉诸表达。

从人物的自身感情出发，一束玫瑰花契合内里的情感和关爱，也让人物形象更加鲜活，即便在危机时刻，个体的情绪依旧丰满。

电影意象可以让影像从写实传统和叙事逻辑中超越出来，超越了故事性的叙述从而成为诗，从而让纪实性的画面拥有诗性特质。意象符号并不单单指某种物件，也可以是某一指向性动作。本片中沙溢饰演的师傅张鹏面对月球危机，主动请缨、舍生取义、从容赴死，并雄壮地喊出：“中国航天飞行中队，五十岁以上的，出列！”这一代表父辈英雄气节的宣言，足以令观众泪目。而这也恰恰是当下世界所需要的一种男儿要兼济天下的英雄精神。

正如影片中所说的“危机当前，唯有责任”，为了全人类的未来而牺牲自己的生命，而这些生命都是出于自愿的、主动的。两指并拢敲击头盔，在平常是师傅对于爱徒的习惯性动作，而在生命的尽头，是两人不能相见的诀别，师徒二人不用言说也能领会其中的意义。在镜头画面当中，刘培强和师傅之间的感情，演员用丰富的情感表演，无声地告别以及对生的希望，甚至不用言语就能使人感到触动。

地球已不复，上海也不再是上海，变成了无际海洋，只剩下一些残留的高楼，但人们对于“家”的惦念是不变的。地球即将离开太阳系，身患癌症的韩朵朵依旧想在生命的尾声回到自己的家：“带我去看一下我的家。”

中国人民对于落叶归根的执念以及对土地的情结非常深厚，哪怕身体机能已经很难再支撑，她依旧惦念自己的家和家乡。“家”这一意象的表达，小之于个人之家，大之于全人类之家，都传达出中国人之于家的、全人类之于地球的一种中国意识的家国情怀。

三、视听传达的血缘亲情

从脸谱化的英雄人物形象过渡到为了家庭和儿女的私心，人物看似变得有软肋，但如此设计反而更加契合人物形象，更加有血有肉。对于图恒宇，影片中Moss对其评价是“你是一个变数”，但他始终不变的仍是一种亲情和对家人的关怀。作为一台超级计算机却没有计算到图恒宇会为了延续自己女儿的数字生命去舍弃自己的生存。

数字性的计算机思维无法理解这种情感的存在。图恒宇的既定目标是让女儿在数字世界里能够有完整的一生，代表理性情感的科学家却有着对女儿的数字生命的执念，而数字生命又是被明令禁止的违法行为。

但影片中他对于科学研究的目的完全是为了因车祸早夭的女儿，时间流转，日复一日地研究，密闭的房间里，是他一个个的孤立无援的身影，是他作为科学家将繁冗的数据和算法计算了一遍又一遍。

将女儿的数据传输至550系统时，导演依旧是用中景镜头压缩画面空间呈现他的处境，幽闭的的物理空间内，诸多玻璃和镜子构筑的画面中阴冷险峻，镜像将他的身影无限延伸。图恒宇明晰这种行为是违法的，但他仍然选择铤而走险，在将数据传输至计算机后，他对计算机屏幕上的女儿倾诉思念，女儿天真的童声出现在飘零孤寂的画面中，使观众不由得思考和共情图恒宇的处境。

“我要给丫丫，完整的一生。”这一叙事目标出现了多次，仿佛成了他人生的座右铭。在月球上不惜拿自己和同伴的生命以及整个推动月球的大计划做赌注，他虽然保持作为科学家身份的镇静，但在这一份镇静当中，满含自己对女儿的私心。

图恒宇的形象，一度反转了在科幻片当中作为主导科学家的形象，对人类的未来和女儿之间的取舍，打破了传统类型电影当中主要人物“高大全”的形象，通过人类大义与个人私欲的矛盾和对立，更加丰富了其人物形象。以个人的情感作为推动，将现实的人物与虚拟的数字生命的感情联系在一起，使观众为一个父亲对女儿的情感所动容。

四、个人与集体对比的人文关怀

文艺作品的创作来源于人的社会实践，即便相同题材的文艺作品，价值取向也会不同。末日危机到来之时，《流浪地球》选择举全人类之力“带着”地球一起去寻找新的家园；美国电影《星际穿越》则是让一位父亲为了人类探索宇宙去建立新的家园，集体主义精神和个人英雄主义的差别立见。

在人物形象的塑造上，《星际穿越》中库珀是一个典型的英雄形象，一个高大、全能的主人公，在面对探索宇宙的冒险历程中，每次遇到困难，总是由主角库珀来解决。在影片当中，他更是只凭一己之力进入黑洞将重要的信息传输给在地球上的女儿，进而解决人类的地球危机。单从故事情节来看，他是以自己力量拯救全人类的英雄形象。

同样面对常人无法抵御的危机时，《流浪地球2》中则是“仁者，以天地万物为一体”的中国传统文化元素的表达。当人类生存环境受到威胁，一方面宇宙空间站坠落，另一方面太阳氦闪的时间一点一滴逼近，行星发动机的建造迫在眉睫，在面对如此巨大的危险和看似不可能完成的任务时，图恒宇、马兆依然在月球上按部就班，周喆直联合政府坚定信心。

每个人都各司其职、竭尽所能，每个人都是英雄。在《星际穿越》中美国宇航局被塑造成唯一能解救人类的高大形象，反观《流浪地球2》在最后的结局中，不同国家语言表达的“再见，太阳系”，暗示着解决危机的是全人类而并非某一组织，英雄也不只是某一个人而是每一个人。

个人和集体的对比塑造，个人主义塑造了一个高大全的人物，以一个人的力量去解决末日危机，但集体主义关注集体对世界的贡献。影片《流浪地球2》始终贯彻的思想都是全人类共同面对危机，努力挽救人类的生命，重视人的价值，这些都是其人文关怀的体现。

五、融入传统改编的补充与发展

《电影的本质》强调“在电影里，人们从形象中获得思想，在文学里，人们从思想中获得形象”。故而电影需要通过直观形象将故事进行叙述。基于小说中创作的背景基础，影片《流浪地球2》中利用刘培强、图恒宇和周喆直等形象拓展出一系列的事件，刘培强为代表的宇航员面对危机随时都有着自我牺牲的精神，图恒宇为了能给女儿完整的一生不惜进行犯罪，以周喆直为首的外交官一直坚信也鼓励着民众希望会到来。

小说中只将一些情节三言两语概括，以淡漠的笔触勾勒出末日基调，但当这种基调延续到电影当中时，将小说对于太阳氦闪所带来的影响具象化，将人在脑海中的画面直接放在银幕上。长镜头从地面开始向上拉出，穿过大气层一直到太空当中，在一个连贯的镜头里，实景拍摄结合炫目的视觉特效将其生动地展现出来。

小说和电影的侧重感情各有不同，二者更像是小说本身形成既有骨骼，而电影的主创做了血肉的补充和二者的融合。在电影当中对于一个个人物以牺牲小我保卫家园的改编更符合时代精神。大胆假定电影中的情节在千百年后或许真的会发生，一个耗尽巨大资源换取的不确定未来，需要一代代人的前赴后继。

贯穿于两部《流浪地球》当中的“移山计划”，就如“愚公移山”故事当中的“虽我之死，有子存焉……子子孙孙无穷匮也”。为了子孙后代，为了全人类的未来，影片和千百年前的故事联系，再将希望赋予千百年后的未来，把中华优秀传统文化和人类命运共同体相结合。电影中传递出的鼓励与希冀，更加传达了一种大国情怀的立场和决心，具有时代特色也兼有中华文化的内涵。

结语

电影《流浪地球2》立足于民族精神，扎根于中华文化土壤，在中国人舍小家为大家的精神当中，做到了关怀全人类的命运和未来。有不少观众对影片本身的镜头和特效表示震撼，但特效对科幻电影的作用是有限的，需要以丰富的人文关怀作为内核，辅以视听语言和意象符号以及具体的人物形象的情感传达，正如影片当中所传达的“没有人的文明，毫无意义”。

中国科幻电影的征程将是星辰大海，在充满科学幻想的电影里，有一个小小的星球，在这个星球上渺小的生物，要“带着”所有的人和他们的地球前往另一个新家园。虽然渺小，但人类的勇气与坚毅将永刻于星空之中。